幽默成了《不良执念清除师》不可分割的重要叙事。在剧中，生死似乎成了可以调侃、可以抱怨的鸡毛蒜皮，有了一股独特的浪漫感。剧情的节奏在温情与搞笑之间来回摆动，像是随意洒出的笔墨，看似跳脱，却又不滑向任何一个极端。更重要的是，它增加了叙事的安全感，直面死亡，又消解了死亡，看起来非常自在轻松，让观众如同在夏日午后跟着主角们在街角小店一起打了个盹。

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【资料图】

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《不良执念清除师》的升温，像是一个小意外。

近几年出圈的台剧，或是华丽阵容，或是很有力道的现实题材、悬疑题材，而这部剧的剧情、制作、演员班底，其实也说不上多豪华亮眼。但它仍然在小圈层中引发了一阵欢欣，并不断地随着口碑的发酵，如同一个口口相传的秘密，抵达到了更远的地方。

成为黑马，也许跟这部剧的志怪奇幻题材有关，这类题材能够跳出现实框架，自带戏剧张力。台剧在相当一段时期内，抓住了这份奇观密码，玩转精怪魂灵、时空穿越、平行宇宙等类型元素，创作出了《彼岸之嫁》《通灵少女》《天桥上的魔术师》乃至现象级的《想见你》等一系列口碑与收视俱佳的作品。而《不良执念清除师》自身，更是有种梦回《第八号当铺》的既视感，与多年前内地的《灵魂摆渡》时空呼应，执笔绘制着中式怪谈的奇诡绚烂。

伴随同类题材的增量，题材新鲜度自然会下降，《不良执念清除师》却逆着趋势，甩通灵之笔轻巧地写出了漂亮的答卷。它的故事没有大喜大悲，没有大彻大悟，甚至连奇幻特质本身也没有偏向极端猎奇，反而充满了荒诞不经的幽默。主角们一边打怪驱邪，一边打打闹闹，一边和解成长，充满了温和与安全感。

它是一部“不太用力”的剧，或许，恰恰是这种松弛打动了观众，让它成为诸多剧粉心中提前预定的年度佳作。

笔墨：奇幻题材的幽默叙事‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

世人偏爱奇幻志怪，用想象力浓墨重彩地描述异世之态，但志怪剧里的人味总是大于鬼味的。故事由人讲，由人听，由人看，终究还是以人为共鸣，所有的光怪陆离，最终是抵达内心的某个软肋，为观众造就现实中难以企及的幻想与寄托，借鬼魅因果演绎情欲轮回，讲灵异为世情。当年大火的《第八号当铺》，便是借用了这份情绪，让一间当铺去交换世俗意义上的成功圆满，让一部剧去排遣嶙峋现实的尖锐叩问。

《不良执念清除师》丢掉了这份有些沉重的寓言感，呈现的是轻盈与清新。

单看剧情，它是不复杂的。

“不良”这个词，具有双关含义：既是对“执念”性质的定义，也是对主角性格的圈定。男主角蒲一永，是一名不良高中生，年仅17岁尚未成年。这位学业堪忧、放荡不羁的不良少年，隔代继承了爷爷的书法天赋，直到遭遇车祸后，突然开启了灵视，可以看到常人感知不到的精怪魂灵。那些执念化身，纷纷前来拜见，不断重复着一句，“帮我”。

这些执念由人类心中的思念、悲伤或者遗憾等强烈的情绪生成，投射身边的某个事物后，化为了人形。化解之法，便是蒲一永用笔墨写下的言灵悼文。“蒲”作为古姓，最初源自华夏早期的舜帝子孙，某种意义上也算是神的后裔；“一”是基础，是伊始，也是最简单的起笔；“永”是奔赴的终点，代表了所有的笔画，可含万字。一生万物，古今贯通，蒲一永自身便是笔墨之力的化身。每一次被精怪委托，蒲一永便跟友人小队一同出发寻找真相、厘清始末，直到达成诉求，以笔墨汉字给予化解。一笔一划之间，纠缠自此超脱。

虽有日漫《夏目友人帐》的既视感，但《不良执念清除师》将奇幻类型与传统书法进行了十分巧妙的糅合，在同类型中突出了本土式的国风特征。评价蒲一永爷爷时，剧中人物的那句“他写的每个字都能看见他的心意，那不只是对死者的哀悼，还安慰了活着的人”，也成为剧本的底层架构。

在单元故事推动主线的模式中，熟悉的配方却又加入了新奇的调料：缝合复活的尸体中，却困着河水中的神灵；解剖课用的无名身体，身上的纹身也会化为美女替其寻找姓名；更让观众大呼“离谱”的是，连人行道上画着的标志图案，都能化为人形想要找到丢失的孩子……脑洞之大，又不至信马由缰，让剧作有了类似冷幽默漫画的质感。

第二个故事中，无名尸体背后的刺青因为执念化灵，每次登场，都会以站在巨大桃木下的仕女形象出现于蒲一永等人面前，身着华服，落英缤纷。初次惊艳，但多次现身后蒲一永便有些不耐烦，直接吐槽女灵，“房间那么小，人那么多，可以先把你的盆栽收起来吗？不然我就给你砍掉”——四格漫画般的对话让人忍俊不禁。

这份幽默，也成了《不良执念清除师》不可分割的重要叙事，让沉重的死亡议题有新的缅怀之姿：并不是常规的逝者已逝、与过去和解的中庸做派，而是为死者正名的积极正向、玩世不恭。在剧中，生死似乎成了可以调侃、可以抱怨的鸡毛蒜皮，有了一股独特的浪漫感。为了契合这份幽默，主角的性格设定与之环环相扣，剧情的节奏也在温情与搞笑之间来回摆动，像是随意洒出的笔墨，看似跳脱，却又不滑向任何一个极端。更重要的是，它增加了叙事的安全感，直面死亡，又消解了死亡，看起来非常自在轻松，让观众如同在夏日午后跟着主角们在街角小店一起打了个盹。

这种令人愉悦的慵懒，或许便是链接观众心房的一笔最强勾勒。

纸砚：类型融合的绘事承载

想要完成超脱仪式，光有笔墨都不够，还需要砚台研磨，以纸承心。

在剧中，与手持笔墨的蒲一永一同化解执念的，是小队的另外两个成员曹光砚与陈楮英。砚即砚台，也有同学之情的含义；楮是纸的代称，同时纸张一体两面，正好也与陈楮英的警察身份相契——警察维持阳间正道，清除师度化阴曹魂灵。阴阳相生，均衡化一，《不良执念清除师》看似不太正经，实则对中国文化的相融有着极为细腻的造诣。

而曹光砚与陈楮英这两个角色的存在，一定程度上也如同纸砚一般，框定维稳着蒲一永笔墨的肆意，同时也在剧作本身增加了多类型的融合。

蒲一永与曹光砚学生时代便“相斗相杀”，是校霸与学霸之间的不共戴天。成年后，两人阴差阳错成为邻居，在一次次的志怪委托中形成依赖，两人之间的互动有了台式偶像剧的既视感，以至于剧集播出后被粉丝称赞两人的CP感实在太强，两位演员甚至约定，只要本剧登上排行榜第一，就要完成一个公主抱。

陈楮英则带着职场线与情感线加入小队，这名看似懵懂无厘头，实则目的明确、一心想要转职接手刑事大案的小警花，在演员日本漫才式的演绎下特色分明，正如演员自身所说，“以吐槽跟装傻一来一往与其他角色互动带动剧情”。女性角色自带的情感元素，在剧中点到即止，不突兀不显眼，看似陪衬却为点睛之笔。

三个角色，职能不一，而三人小队站在一起，又化为了少年成长的青春叙事。

视角上抬，奇幻、喜剧、悬疑、青春、家庭、警匪等等类别的融合，或许也不是多么新鲜的炮制。面对这些年口味越发驳杂的观众群体，这样的组合打法看似有些取巧，但对于《不良执念清除师》来说，就这么几张普通牌，却打得十分漂亮。类型融合扩充了剧作本身稚嫩、浅白的故事模版，情感的附加让搞怪与煽情不致跳脱，悲与喜的自然隔断，让观众不至于在哭笑之间过久停留，情感不致失控，牢牢地握在观众自身的心口，看似让出了主动权，却俘获了拥有自我的观众。

常言道，除死无大事。在不同的文化氛围中，死亡大多都是沉重的，需要用不同的方式消解。日本经典电影《入殓师》，诚待生活，敬重死亡，质感中有着日系的克制与优雅。美国动画《寻梦环游记》为逝者之国绘出了一幅童话，在感伤中给予积极与感动。我们本土的《我们天上见》《告诉他们，我乘白鹤去了》等片，则将死亡留白诗化，消磨掉死亡自身的悲戚；《人生大事》聚焦殡葬行业，走了中国接地气式的悲喜剧路线；《三悦有了新工作》讲述年轻女孩在殡仪馆工作，填充了许多生死故事的感化，具有强烈的生活化色彩……虽然类型不一，但可以看出，它们各自的主创，面对死亡议题时，都很努力：希望让情节出彩，令观众不要那么畏惧死亡，用力贴近内心、感悟生命，告诉人们积极生活。

从这个角度说，《不良执念清除师》似乎显得有些躺平，转而走向了另一种家常般的叙事场景：虽有精怪，但也不用深究它的表里内核；虽有推理，却也不用挖掘深层逻辑；即便关涉到一些立意和社会议题，也并不刻意拔高，不特别沉重也不特别浮夸；哪怕有主线使命尚未完成，在不断前来的委托面前，主角团仍然可以喝杯茶、吃些点心，一边互相斗嘴一边懒洋洋地规划行程，对着那些精怪无奈大喊：“你们是把我这里当打卡圣地了吗，不断来不断来！”

在追求信息量与强沉浸的当下，《不良执念清除师》的松弛显得有些格格不入，面对大量的类型融合，既然无法做到全部兼顾，干脆就全部放任自由、点到就好。

或许，总想找到一个大故事，也是一种不良执念。

观众喜爱《不良执念清除师》，也许便是喜欢它漫不经心讲述一个个小故事时的轻巧态度。不在意太多，也就不在意失去、不在意死亡，让人们面对那一天的到来时，更轻盈一些，更豁达一点。

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